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Die virtuellen Museen von Pippin Barr
Ein mächtiger™ Kulturwissenschaftler! / A mighty™ Cultural Scientist!
Christian Huberts, Jahrgang 1982, studierte »Kulturwissenschaften und ästhetische Praxis« an der Universität Hildesheim und arbeitet seit 2009 als kultur- und medienwissenschaftlicher Publizist mit Sitz in Berlin. Sein inhaltlicher Fokus ist die digitale Spielkultur in allen Facetten.
Er tritt regelmäßig als Experte für digitale Spiele bei Kulturveranstaltungen sowie im Rundfunk und Fernsehen auf. Zuletzt hat er unter anderem den Game-Studies-Sammelband »Zwischen|Welten: Atmosphären im Computerspiel« im vwh-Verlag herausgegeben, das »Handbuch Gameskultur« des Deutschen Kulturrats und des Branchenverbands game redaktionell betreut sowie das Berliner Studio waza! Games als Associate Producer bei der Entwicklung der politischen Bildungs-App Konterbunt unterstützt. Für die Stiftung Digitale Spielekultur arbeitete er von März 2020 bis August 2024 unter anderem als Projektmanager für die Initiative »Erinnern mit Games« und als Projektleiter von »Let’s Remember!«. Daneben schreibt er für wissenschaftliche Publikationen, Kulturmagazine sowie Online-Zeitungen diverse Artikel über die Partizipation an virtuellen Welten und die Kultur von Computerspielen.
Der Game-Designer Pippin Barr hat sich in seinen Spiel-Miniaturen schon immer mit der Kunst und ihren Parallelen und Widersprüchen zum Computerspiel auseinandergesetzt, sei es etwa in Form spielbarer, griechischer Mythologie oder parodistischer Künstler-Simulationen. Insbesondere Konzept- und Performance-Kunst haben es ihm angetan. Seine sehr »werkgetreue« Umsetzung von Marina Abramovics »The Artist is Present« führte sogar zu einer kurzen Kooperation (»Abramovic Method Games« und »The Digital Marina Abramovic Institute«) mit der serbischen Künstlerin.
Vermehrt tritt Barr jedoch auch selbst als digitaler Künstler auf. In einem kurzen Podcast von Leigh Alexander beim Guardian, gibt er interessant Auskunft über sein wachsendes Werk und die Inspirationen dahinter. Im Kern seiner Kunst steht immer wieder die Frage nach der Echtheit des Virtuellen und der Ästhetik digitaler Objekte. So stellt er in »v r 3« etwa verschiedene Arten bzw. Konfigurationen von Wasser aus der Game-Engine Unity aus. In »The Stolen Art Gallery« sind virtuelle Kunstobjekte hinter Wänden und in undurchsichtigen Boxen versteckt – die Virtualität verdoppelt sich in der Frage, ob die Objekte tatsächlich da sind, auch wenn man sie nicht sehen kann.
Inspiriert wird Barr von anderen, digitalen Kunstprojekten, wie etwa dem »Museum of Stolen Art«, aber auch von physischer Kunst. Insbesondere der deutsche Künstler Gregor Schneider gehört zu seinen Einflüssen. Dessen »Die Familie Schneider« könnte auch aus einem Computerspiel stammen: Schneider hat zwei benachbarte Häuser im Londoner Stadtteil Whitechapel völlig identisch eingerichtet inklusive Zwillings-Bewohner. Eine irritierende Erfahrung, die man aus Games kennt, in denen Assets wie Häuser, Einrichtungsgegenstände und Figuren stets mehrfach verwendet werden. Pippin Barr holt solche Erfahrungen nun zurück in Virtualität. Hörenswert!
Quelle: Leigh Alexander theguardian.com
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